Истории и сериалыПроявите свой творческий потенциал в мире The Sims! Побывайте сценаристом и режиссером, придумывая неповторимые сюжеты и поставив их в игре. В этом разделе всегда можно продемонстрировать свои таланты или оценить старания других форумчан.
Результаты опроса: Оцените, пожалуйста, мой туториал
Просто идеально!
261
66.75%
В целом, все хорошо
111
28.39%
Все хорошо, но кое-чего не хватает (перечислить,чего)
2
0.51%
Хотелось бы видеть более подробные уроки! Поработай над этим.
7
1.79%
Что-то я совсем ничего не понял... Слабовато.
2
0.51%
Зря тратишь время!
8
2.05%
Голосовавшие: 391. Вы ещё не голосовали в этом опросе
Если плохое качество в известном месте собирать в большом количестве,то у кого-нибудь да сработает инстинкт превращения хлама в шедевры.Так, к примеру, тайно неравнодушны маститые писатели к сайтам графоманов.
Елена Ермолова
Эта тема - небольшой сборник советов для начинающих о том, как писать сериалы. Не рискну назвать себя профессионалом, но, как человек, который давно пишет сериалы и прочитал много чужих, я уже выучила основные ошибки, которые делают начинающие, и попробую дать ряд советов, как их избежать.
Долго думала, размещать тему здесь, или в разделе Уроков и Инструкций, решила здесь, модераторы вроде бы тоже не против. Прошу больше меня об этом не спрашивать.
А шарабан катится, колёса стерлися, а вы не ждали нас, а мы приперлися !
Детектив
"Каждый убийца, вероятно, чей-то хороший знакомый."
Агата Кристи
Детектив (лат. detectio — раскрытие; англ. detective — сыщик) — художественное произведение, в основе сюжета которого лежит конфликт между добром и злом, реализованный в раскрытии преступления.
Даже малые дети знают: детектив – это история с преступлением. В детективе всегда есть криминальная загадка; она может быть любой – совсем простой или, наоборот, сколь угодно неразрешимо сложной, странной и пугающей, но в любом случае для неё должно найтись вполне разумное, приемлемое и земное объяснение, иначе это не детектив, а мистика или ужастик. Да, детектив может содержать элементы мистики, психологической драмы, комедийные моменты, да, он близко соприкасается с криминальным романом и триллером, но это не делает его похожим на них. Да, можно написать детектив на историческую, фантастическую, любовную или какую угодно другую тематику, но при всем при этом – запомни! – детектив всегда останется детективом. Есть вопрос, есть вполне конкретный на него ответ, который мы отыщем, не выходя за грани разумного – вот основной постулат детективного жанра
Итак, повторю еще раз: ты можешь считать, что пишешь детектив только в том случае, если у тебя есть нераскрытое преступление, преступник и сыщик. Схема должна соблюдаться четко; если хоть одно из звеньев вызывает сомнение, детективной каши ты не сваришь.
Если ты заменишь преступника группой преступников, например, международной бандой, или политической организацией, или кланом вампиров, ты потеряешь фигуру «преступника». Получится сносная криминальная, политическая, мистическая история, но никак не детектив.
То же самое случится, если ты заменишь сыщика группой лиц. Интересный «производственный роман» о жизни убойного отдела, не более того.
Если вдруг окажется, что преступления не было, а прилетели на тарелках инопланетяне и похитили всех, или умерший просто покончил с собой, или ожерелье, которое все считали похищенным, все это время валялось под ковриком – знай, ты накропал что угодно, но только не детектив.
То же самое получится, если ты с самого начала станешь описывать преступление глазами преступника. Мы должны знать о преступлении ровно столько, сколько о нем знает сыщик, мы не должны знать все – иначе «загадка» исчезнет.
В связи с этим очень важно обратить внимание на фигуры Героя и Антигероя.
Герой + Антигерой.
Думаю, правильным будет рассматривать их именно так, в связке. Если выразиться образно, Герой и Антигерой едут на одном велосипеде и вместе крутят педали, так что велосипед двигается вперед только их совместными усилиями.
Кто он, Главный Герой Детектива? (ты, конечно, понимаешь, что я имею ввиду не жертву, а сыщика; жертва преступления всегда персонаж второстепенный). Несомненно, это должен быть профессионал. Пол, возраст, национальность и прочее не имеют принципиального значения. Неважно, что он мал ростом и не внушает уважения, что у него на лице красуются прыщи, или узкие бельгийские усики, и то, что его макушку венчает широкополая шляпа пастора, и даже то, что он предпочитает носить скучные твидовые юбки - в любом случае, твой герой – мастер своего дела.
Это должен быть или следователь, или опытный сыщик, работающий частным образом, или ловкий адвокат (судья, прокурор, патрульный) – кто-то, кто постоянно имеет дело с преступлениями и преступниками. На крайний случай, это может быть и частное лицо, но у него обязательно должен быть солидный жизненный опыт и опыт разгадывания загадок (расследования преступлений). Если ты поставишь на место сыщика трогательного неумёху, ты превратишь детектив в иронический детектив, а это уже совсем другая закваска и другой квас.
Итак, ты понял: в герои мы берем только профессионала. Теперь возьмем эту фразу, вывернем её наизнанку и получим, что в антигерои мы профессионала не возьмём ни в коем случае. И это правильно! Никаких наемных убийц, никаких бандитов, никакой мафии или маньяков-шизофреников. Только добропорядочные бухгалтеры, старые девы, приходские священники, ревнивые супруги, обиженные дети, брошенные любовницы, проворовавшиеся подчиненные и другие милые люди, на которых сразу и не подумаешь. Так интереснее.
Возраст и пол антигероя также не имеют принципиального значения, однако помни про правило «герой ≈ антигерой». Противники должны быть приблизительно равны по интеллекту, обладать одинаковыми способностями и иметь равные возможности (ты понимаешь, конечно, как неправильно ты поступишь, если дашь преступнику фору, или, наоборот, будешь помогать сыщику). В том числе, они должны быть примерно одного возраста. Одинаковая половая принадлежность не принципиально важна, но все-таки желательно соблюсти и это условие.
Конечно, нет правил без исключений, и ты вполне можешь написать историю, в которой отчаянный школьник выведет на чистую воду коварного старикашку, но подумай сам, хорошо ли у тебя это получится? Не выйдет ли «клюквы»?
Создавая героев, ориентируйся на ту аудиторию, для которой ты пишешь. Если история рассчитана на детей, герои должны быть того же возраста, что и те, кто будет её читать, или чуть старше. Если ты рассчитываешь на более взрослого читателя, то и герои твои будут взрослее.
Сюжет и канон.
В детективе даже больше, чем в любом другом жанре, важно следовать канону во всем, особенно в сюжете, так что давай поговорим об этом поподробнее.
1.Экспозиция.
Прежде всего, нужно кратко познакомить нас с детективом. Неплохо было бы также познакомиться с пострадавшим (убитым, ограбленным), его семьёй и ближайшим окружением, но это необязательно, эту информацию можно выдать и позднее, а вот поздороваться за ручку со следователем нам просто необходимо. Впрочем, многие обходятся и без этого, начиная рассказ словами какого-нибудь постороннего участника событий.
В конце концов, никто не мешает тебе отбросить экспозицию вовсе. Можешь сразу начать описывать, как следователь стоит над бездыханным телом, указывает на него пальцем и, грозно зыркая очами на бледных родственников покойного, вопрошает: «Кто из вас убил Васю?!!» Остальное выяснится по ходу дела.
2. Завязка.
Завязка любого детектива – преступление, точнее, момент, когда сыщик узнает о нём и пребывает на место действия, чтобы хорошенько там осмотреться. О том, как было совершено само злодеяние, мы узнаем только в самом конце.
Прежде всего, многих терзает непростой вопрос: какое преступление выбрать?
Выбор не так широк, как может показаться на первый взгляд: отбросив промышленный и политический шпионаж, как неподходящие для нашего случая, и разнообразные формы совращения/изнасилования, как неподходящие по нормам морали (это ж придется все описывать, да потом еще и повторять всякие детали), получаем в остатке только шантаж, ограбление и убийство.
Шантаж – скучно и пресно, как жизнь моя, но, в принципе, проканает. Выбери только подходящий повод для шантажа и подходящий мотив для шантажиста (кроме денег, должно быть еще что-то, например, желание насолить).
Ограбление – уже лучше, хотя тоже скучновато. Тут придется поломать мозги: а что именно красть будем? Вариант с ограблением учреждений лучше сразу отбрось – в наше время банки грабят либо очень умные люди, либо абсолютные кретины. Умным удается спрятаться так, что не поймаешь; а не пойман – не вор, а не вор – нет детектива. Идиотов же ловят на месте, так что и тут приличной детективной линии не получится.
Остается тихое, «домашнее» ограбление, и вот здесь важно правильно выбрать украдываемый предмет. Это должно быть что-то оригинальное и притом стоящее… Предупреждаю, драгоценности и картины уже слегка набили всем оскомину.
Убийство – вот это лучше всего! И не считайте меня бесчеловечной. Все читают детективы только для того, чтобы выяснить, кто убийца - разве нет? Хочешь добиться успеха – соберись с духом и кокни кого-то из персонажей. Причем лучше всего кокни таким образом, чтобы за трупом выстроилась длинная очередь из тех, кто хотел и мог его пристукнуть. Вот уж читатели поволнуются, поищут среди них убийцу!
Предположим, ты выбрал подходящее правонарушение. Не спеши радоваться! Теперь тебе нужно хорошо проработать картину преступления: мотив, обстоятельства, время и место действия. Нужно воочию увидеть и прописать на бумаге все, что делал преступник, и отметить все следы, которые он оставил на месте преступления. Зачем? А как иначе детектив догадается, как дело было? Описал сцену – и отложил, оставил её для кульминационной сцены.
Зачем тогда её надо было сразу описывать, спрашиваешь? Нормальные вопросики! А как, по-твоему, детективы пишутся? Это читатели читают с начала, а тебе нужно начинать с конца.
Итак, ты описал все, как было, потом перечитал, и описал место преступления на основе того, как оно было совершено: следы возни и капли крови на полу, разбитую в спешке посуду, мебель, которую боровшиеся в пылу борьбы посдвигали с мест и все такое. Это если было убийство, после ограбления такого беспорядка обычно не остается, после него вообще можно никаких улик не найти. Пускай наш сыщик хорошенько осмотрится на месте, ведь от того, насколько тщательно он это сделает, зависит, насколько интересной будет история.
(продолжение следует)
Последний раз редактировалось Лалэль, 01.04.2010 в 16:17.
Замочить можно так мощно, что и мощей не найдёшь. Георгий Александров
3. Развитие действия.
Развитие действия в данном случае – это обнаружение улик, вскрытие новых обстоятельств и сужение круга подозреваемых. Кстати, ты знаешь, какие улики чаще всего оставляют на месте преступления? Подсказываю: волосы! Особенно часто, как ты понимаешь, их теряют женщины.
Самое важное здесь – соблюсти золотую середину: не перекрутить, нанизывая на остов дела все новые и новые обстоятельства, но и не слишком быстро подвести дело к концу. Как это сделать, я вряд ли смогу тебе объяснить, все зависит от индивидуального чувства меры, присущего каждому автору.
От себя могу только добавить, что ты должен представить как минимум трех кандидатов на должность убийцы (больше кандидатур – затруднит отбор, меньше – не будет интересно читателю), у каждого из которых была возможность и веская причина сделать пострадавшему гадость, и, поочередно отметать каждого из них, чтобы в конце концов торжественно тыкнуть пальцем в убийцу (грабителя). Но ты можешь пойти и другим путем. Классический пример: у Агаты Кристи в «Восточном Экспрессе» набрался целый вагон людей, когда-то желавших покойнику смерти, и, что бы ты подумал…
оказалось, они убивали его всем колхозом.
Так что рискуй, здесь все зависит от того, насколько логично ты мыслишь, насколько можешь закрутить интригу и как хорошо умеешь витать в облаках, оставаясь при этом на земле. Будь последователен: если читатель начнет перечитывать все сначала после того, как ты назвал ему имя убийцы, он должен найти в тексте достаточно зацепок, по которым он сам мог бы это имя вычислить. Иначе получается нечестная игра.
4. Кульминация.
Кульминация – момент, когда вскрывается имя преступника. Можно было и не говорить, это и так всем понятно. Если возможно, воздержись от классических эффектов – побега преступника через разбитое окно, выстрелов в воздух и стрельбы по конечностям, слез, признаний в тщательно скрываемой любви и прочего.
5. Развязка.
Наступает сразу за кульминацией, потому что нечего кота за хвост волочить. Впрочем, можно добавить еще пару абзацев про то, что было, когда всех посадили и так далее.
Канон
Канон детектива предполагает расследование преступления, и ничего больше. Это достаточно строгая, жестко прописанная схема, поэтому все, что в неё не вписывается, может ей навредить, и я прошу тебя по возможности избегать таких моментов. Как пример: любовная линия в детективе многим кажется излишеством, хоть я и не склонна согласиться с теми, кто так думает.
Главное, помни, что и любовь, какой бы великолепной она тебе не казалась, и повседневные хлопоты, и шутки, и мистические происшествия, и политические дрязги – все это должно быть только фоном для детектива, причем фоном, по возможности, блеклым и смазанным. Фон не должен заслонять собой то, что нарисовано на первом плане; а на первом плане – расследование. Именно ради него читатель и открыл твой сериал.
Возможные ошибки.
Знаешь, сколько их можно наделать, особенно если у тебя нет опыта? Страшно даже сказать! Попробую, однако, предостеречь тебя от кое-каких возможных промахов:
1) Читатель должен знать все то, что знает сыщик, перед ним должны лежать все ключи к разгадке преступления. Не утаивай информацию, чтобы в самый ответственный момент "невзначай" вывалить её перед огорошенным читателем и сказать, что, зная это, Сыщик (то есть ты) и определил имя преступника. Дай читателю право посоревноваться с тобой, кто быстрее отгадает загадку, и не жульничай.
2) Не обманывай читателя, кроме случаев, когда сам сыщик обманут хитрым преступником.
3) Сыщик может ошибиться, но только один раз, и после этого он должен все исправить и доследовать. Второго промаха ему уже не простят.
4) Сам сыщик не может оказаться преступником, читатель расценит это как мошенничество с твоей стороны.
5) Преступник не может быть вычислен случайно или прийти с повинной.
6) Детектив должен строить свои рассуждения исключительно на основе анализа найденных улик, запрещается брать доказательства вины "с потолка" или выбивать из подозреваемых признание.
7) Тайна преступления должна быть раскрыта простым путем, без привлечения духов, прорицателей и прочей сверхъестественной ерунды.
8) Преступником должен оказаться более-менее заметный персонаж, тот, который успел запомниться читателю.
9) Преступником должен оказаться человек, уважаемый в данной среде, тот, на кого не падает подозрение. Не стоит делать преступниками слуг или подчиненных пострадавшего, это слишком просто
10) Преступник должен быть один. Позволь читателю выместить свой гнев на одной черной личности.
11) В детективной истории должны быть четко очерчены характеры и взаимоотношения героев, но для неё не требуется подробного анализа характеров, детального воссоздания атмосферы и длинных описаний природы. Если без этого не обойтись, то пусть всего этого будет немного, и пусть оно будет к месту.
Вот приемы, которыми ты ни в коем случае не воспользуешься:
а) Опознание преступника по окурку, оставленному на месте преступления.
б) Устройство мнимого спиритического сеанса с целью напугать преступника и заставить выдать себя.
в) Подделка отпечатков пальцев.
г) Мнимое алиби, обеспеченное при помощи манекена.
д) Собака, которая не лает и позволяет сделать в силу этого вывод, что вторгшийся человек не был незнакомцем.
е) Возложение вины за преступление на брата-близнеца или другого родственника, как две капли воды похожего на подозреваемого, но ни в чем не повинного человека.
ж) Шприц для подкожных инъекций и наркотик, подмешанный в вино.
з) Совершение убийства в запертой комнате уже после того, как туда вломились полицейские.
и) Установление вины с помощью психологического теста на называние слов по свободной ассоциации.
к) Тайна кода или зашифрованного письма, в конце концов разгаданная сыщиком.
Собственно, вот и все, что я хотела тебе сказать про то, как правильно писать детективы. Удачи!
Последний раз редактировалось Лалэль, 11.12.2009 в 23:00.
Можешь сразу начать описывать, как следователь стоит над бездыханным телом, указывает на него пальцем и, грозно зыркая очами на бледных родственников покойного, вопрошает: «Кто из вас убил Васю?!!»
Цитата:
Сообщение от Скромница
в наше время банки грабят либо очень умные люди, либо абсолютные кретины
Цитата:
Сообщение от Скромница
Неважно, что он мал ростом и не внушает уважения, что у него на лице красуются прыщи, или узкие бельгийские усики, и то, что его макушку венчает широкополая шляпа пастора, и даже то, что он предпочитает носить скучные твидовые юбки - в любом случае, твой герой – мастер своего дела.
продапродапрода
Кстати, прочитала урок и мне в голову вдруг пришла гениальная мысля насчет поворота сюжета в сериале!
классный урок!
подскажите пожалуйста,я скачала программу для скриншотов, но игру сринить она упорно не хочет,вместо скрина игры выдает скрин рабочего стола((
Поговорим об исторических сериалах – жанр благодатный, востребованный и в данный момент достаточно модный. Для начала уясним себе, что такого жанра, на самом деле, не существует (вот так!) Любой, кто пишет на историческую тематику, сам того не замечая, пишет или исторический кэжуал, или историческую мелодраму, или историческую мистику, или историческое фентези - в чистом виде исторические события не описывает никто. Поэтому – см. рассуждения на тему лавстори, кэжуал, мистики, фентези. Однако, стоит все-таки выделить кое-какие особенности исторических сериалов.
Герой
Короли и королевы, герцоги и бароны, графини и графья, рыцари и прочая знать. Практически никто из сериалмейкеров не берет в главные герои людей из простонародья, и я их понимаю – очень сложно описать тяжкий быт простого человека так, чтобы не вызвать у читателя приступ тошноты. Тяжкий труд в поле, похлебка из кислой капусты, выгребная яма в качестве уборной и лопушок в качестве туалетной бумаги… Бе! Никто не станет наслаждаться таким чтивом.
Мужчина или женщина, герой или героиня? Да без разницы! Но сериалы с девушкой в главной роли все-таки встречаются не в пример чаще.
Канон
Запомни: ты должен внимательно изучить историю того времени, чтобы осознать законы окружающей героев реальности, а потом недрогнувшей рукой их опровергнуть. Да-да-да! Любое «историческое» сочинение – на самом деле, псевдоисторическое. Историческая реальность жестока: не было примера, чтобы отчаянные девицы вставали во главе королевства, чтобы крестьянские мальчики женились на своих очаровательных госпожах - а если что-то подобное где-то и происходило, то заканчивалось все плачевно. Но ведь читатель не хочет слышать об отрубленных головах и заморенных голодом в темнице? Читатель желает сказки, замаскированной под правду – так дай её ему! В этом вся суть жанра.
Возможные ошибки
Проще сказать, каких ошибок ты не сможешь сделать! Итак: единственное, с чем ты никогда не промахнешься – с описанием окружающих исторических событий. Каждый, кто не прогуливал уроки истории в школе, сможет вспомнить, что в 1799 году случилось Великая Французская Революция, в 1804 Наполеон стал императором Франции, а в 1812 его войска напали на Россию, и началась Отечественная Война (не путать с Великой Отечественной Войной 1941-45 годов!). В описании этих событий никакой дурак не запутается, а вот насчет всего остального – увы и ах!
Чтобы успокоить тебя, скажу: знатоков истории здесь нет, так что, в любом случае, большая часть твоих ляпов пройдет незамеченной. Если, конечно, совсем не заврешься. Впрочем, всегда все можно свалить на то, что у тебя «фантазийный мир» и «альтернативная реальность».
Допустим, ты все-таки не хочешь опростоволоситься. Как достичь хоть какого-нибудь исторического соответствия?
Чтобы описать какой-то временной промежуток (скажем, десятилетие), недостаточно просто знать, что оно принесло миру - нужно знать, как тогда жили люди. Недостаточно просто знать, какие группы были тогда на пике популярности - нужно знать, что тогда слушали, скажем, по радио в маленьком городке. Недостаточно знать, какую одежду показывали на подиумах - нужно знать, что тогда носили "на каждый день". Недостаточно знать, о чем вещали с высоких трибун - нужно знать, о чем думали и чего боялись обычные люди.
Если, например, в пятнадцатом веке больше всего боялись домовых и ведьм, то в двадцатом все как-то больше беспокоились за атомную угрозу. Соответственно, и ночные кошмары у людей, живущих в разных веках, будут разные.
Если, например, в двадцать первом веке внебрачная беременность воспринимается как нечто вполне приемлемое, то в двадцатом такое поведение осуждалось, а девятнадцатом за такое можно было и головой поплатиться.
Обрати внимание на язык! Не увлекайся устаревшими словами и словами с ярко выраженной исторической окраской. Пусть герои изъясняются обычным русским языком, где лишь изредка встречаются устаревшие или фольклорные словечки. Конечно, следует понимать, что некоторые понятия в этом языке будут отсутствовать напрочь (не парень или бойфренд, а жених, или воздыхатель; не вечеринка или тусовка, а бал или праздник, или гулянье, и так далее). Как и в окружающей героев жизни, конечно – ноутбук в 1976 году - это нонсенс и фантастика.
П.С. и да:
1900 – 20 век,
1800 -19 век,
1700 – 18 век и так далее.
А то некоторые, как оказалось, не знают.
Еще немного об образе героини
лирическое отступление
Поскольку героиня сериала – основное его звено, то, вокруг чего все вертится, я решила еще раз поговорить об этом и провела сравнительный анализ образов героинь сериалов разных жанров.
Кэжуал, мелодрама
Героиня стандартной внешности - тощая, сексуальные скулы, узкие губы, маленькие узкие глаза, много макияжа. Привлекательная, успешная, сексуальная, раскрепощенная, неумная. Курит травку, бухает, колотится с мужиками для спорту. С ней все будет хорошо.
Боевик
Героиня стандартной внешности (+апгрейд: груди пятого размера), привлекательная, успешная, сексуальная, раскрепощенная, неумная (но бомбы взрывать умеет). Курит длинные сигареты с ментолом и травку, бухает, водит постельные хороводы с главным героем. Девушка Джеймса Бонда. Кончит хорошо.
Детектив
Героиня стандартной внешности, привлекательная, успешная, сексуальная, раскрепощенная, более или менее умная – смогла спрятать некоторые улики. Курит травку, бухает, греховодит. Убийца. Кончит плохо – сядет в тюрьму.
Историческая зарисовка
Героиня стандартной внешности (в шелках, рюшечках и корсете это все выглядит особенно отвратно). Привлекательная, успешная, сексуальная, раскрепощенная – но все это остается незамеченным, так как сидит дома. Заметна, увы, только глупость. Не курит, почти не пьёт, вышивает на пяльцах. Грешить может только после свадьбы, но втихую бегает на сеновал к понравившемуся крестьянскому парню. Кончит свадьбой; хорошо это или нет – как автор решит.
Мистика
Героиня стандартной внешности, привлекательная, успешная, сексуальная, раскрепощенная, неумная. Курит травку, бухает, греховодит, видит призраков, иногда ухает призраков. Кончит плохо - пойдет на корм призракам или покончит с собой.
Триллер/Ужасы, драма, трагедия
Героиня нестандартной внешности (похожа на девочку из «Звонка»), непривлекательная, неуспешная и никому не нужная, асексуальная, отвязная, безумная. Курит травку, катает колеса, долбится в вену, набухивается до синевы (димедрол с шампанским не желаете?). Грешит, но редко, и после этого испытывает сильные страдания. Кончит плохо, к гадалке не ходи.
Фантастика
Героиня инопланетянской внешности, синекожая, лысая и с антеннами на голове, притом привлекательна (скафандр из латекса же!), успешна, сексуальна, рискова, умна (раз управляет огромным космическим кораблём и «строит» его персонал). Не курит, не пьёт (разве что найдет дагобарскую траву). Полирует до блеску своего первого помощника - землянина, хотя по законам межвидового скрещивания он не должен ей казаться привлекательным.
Фэнтези/Сказка
Героиня стандартной внешности + апгрейд: острые уши + апгрейд: груди пятого размера (по желанию). Привлекательная, успешная, сексуальная, раскрепощенная, умная настолько, чтобы править государством и управляться с двуручным мечом и колдовскими книгами. Курит дагобарскую траву, бухает на пирах, греховодит с рыцарями. С ней все будет хорошо, если дракон не сожрет.
…Так может, ну её в пятак, эту стандартную героиню?
Как создать хороший сим-сериал
А когда будет продолжение про сюжеты? 
Правда были использованы уже либо Агатой Кристи, либо Конан Дойлем!
Линейный вид
